Co jest nie tak z odtwarzaniem z Nicole Kidman i Hugh Grantem?

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-17 04:07

Nowy projekt HBO budzi wiele skojarzeń z rewelacyjnym hitem, ale sporo z nim traci.

26 października amerykański kanał HBO (w Rosji - w Amediatek) wystartuje z projektem Davida E. Kelly'ego, opartym na powieści Jeana Huffa Korelitza You Should Know. Kilka lat temu ta sama scenarzystka wraz z Nicole Kidman stworzyli słynne „Big Little Lies”.

Tym razem zamiast Jean-Marca Vallee wszystkie odcinki wyreżyserowała Suzanne Bier („Nocna administratorka”) – nieco mniej pretensjonalna, ale też doświadczona i szanowana reżyserka. Ale biorąc pod uwagę podobieństwo tematów, ten sam wykonawca, scenarzysta i kanał, nie da się uniknąć porównań.

I, niestety, „Play Back” przegrywa ze swoim poprzednikiem prawie we wszystkim: pomysł wygląda na prostszy, a zakręty często są przewidywalne. Ratuje go tylko część dramatyczna i piękna strzelanina.

Przeciętny thriller

Fabuła skupia się na Grace Fraser (Nicole Kidman) – odnoszącej sukcesy psychoterapeutce z wyższej klasy Nowego Jorku. Jest szczęśliwą żoną pediatry onkologa Jonathana (Hugh Grant) i wychowuje przedwcześnie rozwiniętego syna, Henry'ego (Noah Joop). Jej życie wydaje się być tylko bajką. Ale wszystko się zmienia po pojawieniu się seksownej Latynoamerykanki Eleny (Matilda De Angelis).

Wkrótce dziewczyna zostaje brutalnie zamordowana. A jednocześnie Grace uświadamia sobie, że praktycznie nic nie wiedziała o swoim małżonku. Teraz jej świat się rozpada, a zdezorientowana bohaterka nie rozumie, w co wierzyć.

Fabuła wydaje się typowa dla thrillera detektywistycznego. Co więcej, podobieństwo do „Big Little Lies” jest oczywiste: w istniejącym towarzystwie dziewczyn pojawia się nowa, wyraźnie z niższej klasy. A zbrodnia ma miejsce po balu charytatywnym. Nie jest to jednak samokopiowanie się, a zwykłe posunięcie, które zostało użyte dziesiątki razy w literaturze i kinie. Nawet można to w ciekawy sposób przedstawić. Play Back początkowo dostrzega ogromny potencjał w tworzeniu przytłaczającej atmosfery napięcia.

Ale niestety tym razem Kelly przesadnie porywają stereotypy, które ingerują w postrzeganie historii. W Big Little Lies scenarzysta już udowodnił, że potrafi zajrzeć w ciemne zakamarki życia elity. Ale teraz po prostu nie ma nic do dodania.

Życie Grace okazuje się zbyt luksusowe: oszałamiające sukienki, techniki, wiecznie uśmiechnięty mąż, który jest smutny tylko z powodu umierających dzieci. Nawet ścieżka dźwiękowa z kompozycją Vivaldiego jest odtwarzana z pełną głośnością. W końcu tutaj jest wszystko na maksimum.

Ale ten świat jest pusty. Poza głównym konfliktem, resztę autorzy malują jedynie kreskami. Tak, bogaci są okrutni, dużo się ukrywają i są gotowi bronić się w nie najuczciwszy sposób. Wśród nich tylko Grace wygląda na żywa.

A co ważniejsze, o opozycji, o której mówi się na samym początku, po prostu się zapomina. Elena wydaje się być osobą niszczącą ostentacyjną sielankę wyższych sfer. Sposób, w jaki zawstydza innych swoimi słowami i czynami, przypomina inny sensacyjny dramatyczny projekt „I wszędzie tlą się pożary”. Tam biedna Mia Warren wywróciła szanowane społeczeństwo na lewą stronę. Ale w serialu „Play Back” Elena i jej mąż są przypisani tylko do roli ofiar. O bohaterach nie ma nic do powiedzenia poza tym, że biedni imigranci cierpią z powodu bogatych białych mężczyzn.

Taka szkicowość sprawia, że trudno uwierzyć w świat serialu. Jeśli przebłyski traumatycznych wspomnień bohaterek Nicole Kidman i Shailene Woodley nadały „Big Little Lies” blasku i intensywności, to tutaj wydają się one tylko artystycznymi wstawkami, które rozmywają fabułę, ale nie tworzą żadnego napięcia.

Ale emocjonalny dramat

Jeśli odejdziemy od niespójnego płótna i zwrócimy uwagę tylko na głównych bohaterów, to „Play Back” wydaje się być jednym z najbardziej emocjonalnych dramatów 2020 roku. W tym sensie można go porównać jedynie z projektem „Wiem, że to prawda” z Markiem Ruffalo.

„Play Back” opowiada o iluzji, w której w takim czy innym stopniu żyje każdy człowiek. Grace ufa współmałżonkowi, tak jak w normalnym związku. I nagle dowiaduje się, że przez długi czas oszukiwał ją dosłownie we wszystkim. Co więcej, wszyscy wokół niej okłamują kobietę. Nie może ufać ani bliskiemu przyjacielowi, ani nawet własnemu ojcu.

Jakby dla zrównoważenia „Big Little Lies”, gdzie bohaterka Kidman z całą mocą zaprzeczała skłonności męża do przemocy, urojenia Grace są bardzo wiarygodne. Mówi nawet wprost detektywowi, że nie mieszkałaby z mężem, gdyby był okrutny.

Zamieszanie Grace jest jedną z najbardziej prawdziwych i emocjonalnych linii fabularnych. Kobieta albo jest gotowa wydać ukochaną osobę na policję, albo dokłada wszelkich starań, aby to usprawiedliwić.

Tutaj musimy oddać hołd talentowi Nicole Kidman i Hugh Granta. Dramat opiera się na ich grze. Aktorzy występują na znanych, ale niezwykle odpowiednich obrazach. Wydawałoby się, że Grace wytrzyma wszelkie ciosy, ale kamera nie na próżno tak często wyrywa zbliżenia jej zaczerwienionych oczu. Po prostu nie wie, co robić. A Jonathan jest bohaterem, którego można nienawidzić tylko do momentu, w którym zaczyna się uśmiechać. Nie można wątpić w szczerość postaci. Niech mówi sprzeczne rzeczy.

Niesamowity duet uzupełnia postać Donalda Sutherlanda – ojca Grace. To arystokrata, który potrafi być bardzo emocjonalny i opiekuńczy, ale jednym spojrzeniem przestraszy nawet widza na ekranie, nie mówiąc już o bohaterach.

I już teraz możemy założyć, że każdy z tych aktorów zasłużenie znajdzie się w gronie faworytów wszelkiego rodzaju nagród telewizyjnych. Serial warto obejrzeć, choćby ze względu na ich barwną grę.

Przewidywalny detektyw

Wielokrotnie wspominane „Wielkie kłamstewka” również zachwycały tajemnicą: widząc zbrodnię już w pierwszym odcinku, widz nie znał ani nazwiska zabójcy, ani nawet tożsamości zmarłego. Intrygę podtrzymywano za pomocą nielinearnej narracji: cała kolejna seria opowiadała historię wydarzeń, a w finale publiczność została poinformowana, że cały czas patrzą w niewłaściwym miejscu.

Play Back odnosi się do bardziej standardowego ruchu gatunku. Tutaj wszystko dzieje się liniowo: śledztwo w sprawie morderstwa natychmiast identyfikuje głównego podejrzanego, ale potem pojawią się nowe dowody i wersje. W ten sposób autorom udaje się złapać widza. Każdy odcinek kończy się klifem, w którym czekasz na sequel. Ale jeśli się nad tym zastanowić, ta intryga nie jest bardzo ważna.

Niezależnie od tego, który z podejrzanych jest winny, główny czarny charakter tej historii został już zidentyfikowany. A bardziej znaczącą rolę odgrywa zmiana stosunku do niego, a nie sprawiedliwość. Dlatego każdy, kto jest odpowiedzialny za śledztwo i proces, to surowy detektyw, tak bezczelny wobec przedstawicieli elity, cyniczny prawnik – tylko te funkcje, które pozwalają na rozwój postaci.

Ale triumf estetyki wizualnej

Być może największą zaletą HBO, która produkuje wiele seriali dramatycznych i kryminalnych, jest to, że kanał uczy kochać nie tylko fabułę, ale także obraz. Możesz odnosić się do True Detective, Euphoria i Sharp Objects, jak chcesz, ale wszystkie są niesamowicie estetycznymi projektami.

„Odtwórz” z pewnością doda do listy seriali, które chcesz rozłożyć na zrzuty ekranu. Wystarczy tutaj wspomnieć, że Anthony Dod Mantle był operatorem tego projektu, kręcąc Antychrysta dla Larsa Von Triera i Trance dla Danny'ego Boyle'a.

Razem z Suzanne Bier udaje mu się zaprezentować przesadny luksus nie wulgarny, ale bardzo zgrabny – same stroje Nicole Kidman są coś warte. Fotografowanie z góry i latające aparaty nad ulicami pozwalają poczuć pełną skalę wielkiego miasta, w którym ludzie nie dbają o siebie i napierający tłum.

A w następnej chwili kamera przełącza się na zbliżenie spojrzenia bohaterki. A to bez słów oddaje jej samotność i słabość. Kiedy świat Grace się wali, ciepłe odcienie, które wypełniały kadr na początku, zostają zastąpione zimnym błękitem. A wstawki z brutalnym morderstwem wydają się być bardzo krótkie, ale lepiej oddają cały horror zbrodni, niż gdyby przeznaczono na to dużą scenę.

Pod względem wizualnym „Play Back” jest doskonale zbudowany: tutaj obraz łączy piękno i ukryte emocje bohaterów.

Być może, gdyby Kelly wraz z Vallee nie nakręciła ani razu „Wielkich kłamstewek”, to nowy serial można by potraktować bardziej pozytywnie. Ale podczas oglądania ciągle czujesz, że scenarzysta postanowił zagrać ponownie na tym samym temacie, ale stracił coś bardzo ważnego: odpowiednią kombinację gatunków.

Dlatego Play Back wydaje się po prostu udanym dramatem, który opiera się na aktorach i pięknie, ale jest zdezorientowany i utknął, jeśli chodzi o rozwój fabuły. Widz będzie go oglądać przez sześć tygodni, ale serial nie będzie początkiem nowej ery.