6 scenariuszy niezdrowych relacji, które dyktuje nam sowieckie kino

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2024-01-13 02:41

Filmy, które są ogólnie uważane za miłe i romantyczne, czasami uczą nas bardzo dziwnych rzeczy.

Ten artykuł jest częścią projektu Auto-da-fe. Wypowiadamy w nim wojnę wszystkiemu, co uniemożliwia ludziom życie i stawanie się lepszymi: łamaniu prawa, wierze w bzdury, oszustwo i oszustwo. Jeśli spotkałeś się z podobnym doświadczeniem, podziel się swoimi historiami w komentarzach.

Stare, dobre klasyki kina radzieckiego to efekt współpracy niezwykle utalentowanych ludzi. Filmy te mają subtelny dramat, świetny humor i doskonałą grę aktorską. Jednak w XXI wieku normy społeczne uległy zmianie, a wzorce relacji, które normalnie postrzegano w latach 70., wydają się teraz dzikie.

Krytycy internetowi zostali już ostrzelani przez narcystyczne maniery inteligentnego ślusarza Georgy z Moskwy nie wierzy we łzy, destrukcyjnych mężczyzn Nadyi Shevelyovej z Ironii losu i wątpliwe relacje bohaterów The Office Romance. Rzeczywiście, oglądając kino odwilży lub pierestrojki przez nowoczesną optykę, można zobaczyć wiele dziwnych rzeczy.

1. Złą osobę można naprawić miłością

Afanasy Borshchov, bohater tragikomedii Afonya Georgija Danelii, to osoba zagubiona. Jest pozbawiony poczucia odpowiedzialności społecznej. Ale młoda pielęgniarka Katya Snegireva, która jest w nim zakochana, wcale nie boi się niechlujstwa i obojętności bohatera. Jest gotowa zmoknąć w deszczu, czekając na ukochanego i wyciągnąć Afonyę z kłopotów. I trzyma ją w bezpiecznej odległości, a jednocześnie spokojnie flirtuje z innymi kobietami. I choć zakończenie w filmie jest szczęśliwe, staje się jasne, że dalej wszystko będzie się tylko pogarszać, a bohaterowie czekają na ciągłe rozczarowania sobą.

W rzeczywistości ogromna liczba ludzi, takich jak Katya Snegireva, bezskutecznie ratuje swoich partnerów przed alkoholizmem, narkomanią i innymi problemami, poświęcając własne szczęście. Zachowania antyspołeczne i niekończące się obżarstwo wyglądają pięknie tylko w filmach, a na całe życie lepiej wybrać te niezawodne i opiekuńcze.

W sztuce często stosuje się technikę hiperboli: celowo zaostrza się dramat, wyostrza wizerunki bohaterów, postać jest karykaturalna, przerysowana. W rzeczywistości nie wszystko jest takie proste. Ludzie zwykle wchodzą w związki z dobrymi intencjami, pielęgnując jakieś marzenia, nadzieje, plany. Niewiele osób, biorąc ślub, myśli o rozwodzie, nawet jeśli podpisują umowę przedślubną.

Również nieświadome motywy mają duże znaczenie przy wyborze partnera. Potencjalny kochanek powinien pomóc w realizacji zwykłego scenariusza życiowego – tych poglądów, przekonań, doświadczeń, przykładów relacji, które otrzymaliśmy w dzieciństwie.

2. Toleruj - zakochaj się

Jest wiele filmów o namiętnej miłości, która wyrosła z nienawiści (i nie tylko wśród sowieckich). Na przykład melodramat Eldara Riazanowa „Stacja dla dwojga” zaczyna się od brzydkiej kłótni o nieopłacony obiad. Oczywiście po spędzeniu czasu razem bohaterowie sami nie zauważają, jak się zakochują.

Fabuła komedii romantycznej z 1982 roku „Zakochany z własnej woli” opiera się na tej samej technice, która opowiada o tym, jak wysiłkiem woli zmienić własne życie. Przypadkowi znajomi - były sportowiec, a teraz pijany robotnik Igor Bragin i nieokreślona bibliotekarka Vera Silkova - zawierają niezwykłe porozumienie: zakochać się w sobie poprzez autohipnozę.

Na pierwszy rzut oka scenariusz wydaje się nieszkodliwy. Ale dzieje się tak, gdy zamykamy oczy na fakt, że bohater Olega Jankowskiego od czasu do czasu mówi swojej dziewczynie paskudne rzeczy („Na co się złapać? Nie węzeł, nie zaczep, nie guz, nie zagłębienie! Dlaczego natura obraża mądrych?") I domaga się "być ładniejszym" …Jednak bohaterka nie jest nim tak pod wrażeniem („Cóż, jesteś też bohaterem nie mojej powieści. Nigdy nie lubiłem przystojnych mężczyzn, zwłaszcza tych, którzy piją”). Przez większość filmu bohaterowie nie mogą się znieść i dopiero bliżej końca uświadamiają sobie swoje uczucia.

Oczywiście czasami w życiu zdarza się, że pierwsze wrażenie o człowieku okazuje się powierzchowne i błędne, a drugie głębsze i dokładniejsze. Niemniej jednak wchodzenie w relacje z nieprzyjemnymi osobowościami w nadziei, że wszystko samo będzie rosło razem, nie jest najlepszym sposobem na ufne i przemyślane połączenie.

8 rodzajów nauczycieli, którym nie powinieneś ufać

8 typów ludzi, którzy nie cenią czasu innych ludzi i są z tego powodu niesamowicie wściekli

Czego uczy się na treningach dla kobiet

Dlaczego homofobia jest niebezpieczna dla całego społeczeństwa, nie tylko dla homoseksualistów

Osobiste doświadczenie: jak dług zamienia życie w piekło

10 sztuczek oszustów, na które zakochują się nawet mądrzy ludzie

3. Aby podbić osobę, musisz całkowicie się przemienić

W kinie sowieckim kobiety są często celem roszczeń z powodu ich wyglądu lub nieudanego życia osobistego. We wspomnianym już filmie „Zakochany z własnej woli” Igor Bragin nazywa Verę mątwą i nigdy nie przepuszcza okazji, by zasugerować, że niepozorny bibliotekarz nie może się równać z przystojnym mężczyzną. Ale gdy tylko bohaterka układa włosy i farbuje rzęsy, Bragin w magiczny sposób odzyskuje wzrok i uświadamia sobie, że przez cały ten czas czekała na niego idealna dziewczyna.

Zmiana jest świetna, ale lepiej, jeśli powodem nie jest chęć zadowolenia kogoś, ale chęć zadbania o swoje zdrowie lub wewnętrzną harmonię. Trudno jest zbudować harmonijną i równą relację z partnerem, który Cię dla siebie przekształci.

4. Normalna kobieta nie potrzebuje kariery ani władzy

A jeśli są potrzebne, to tylko dlatego, że miała pecha spotkać dobrego mężczyznę. Najczęściej radzieckie bohaterki filmowe, które odniosły sukces zawodowy, przedstawiane są jako nieszczęśliwe i cierpiące na samotność, a ich życiowe i zawodowe osiągnięcia tłumaczy się po prostu: biedna niezamężna dama nie ma gdzie się postawić.

Pierwszą, o której tutaj pamięta, jest oczywiście Ludmiła Prokofiewna Kaługina z „Office Romance”. Wydaje się, że na początku filmu szefowa od dawna macha do siebie ręką. Podwładni unikają jej lub, w najlepszym razie, litują się nad nią („Ona nie jest kobietą, jest reżyserem”, „Ludmiła Prokofiewna przychodzi na nabożeństwo przed wszystkimi innymi, ale odchodzi później niż wszyscy, z czego jasno wynika, że niestety, jest niezamężna"). Ale kiedy w życiu Kaługiny pojawia się miłość, bohaterka nagle traci zainteresowanie obowiązkami zawodowymi („Och, jak nie chcesz… Mój Boże, jak nie chcesz!… Ale musisz iść do ołów!").

Julia Wzgórze

Można sobie wyobrazić, że Ludmiła Prokofiewna wychowała się w surowych tradycjach. Edukacja i kariera zawsze były na pierwszym miejscu, a małżeństwo i dzieci mogły „złamać życie”.

Jest menedżerką, a więc hiperfunkcjonalną - osobą przyzwyczajoną do robienia wszystkiego sama. Dlatego dla harmonijnych relacji bohaterka wybiera niedoczynnego Nowoselcewa, aby nadal dowodzić nie tylko w pracy, ale także w rodzinie. Novoseltsev prawdopodobnie miał trudną relację z apodyktyczną, opresyjną matką. Tak więc w osobie Ludmiły Prokofiewny bohater znajduje upragniony wizerunek matki.

Ten stereotyp nie mniej żywo ilustruje bohaterka komedii „Ze względów rodzinnych” Galina Arkadyevna. To dama o trudnym charakterze. W pracy surowo traktuje swoich podwładnych, ale gdy tylko Galina odnajduje rodzinne szczęście, od razu staje się łagodna i tolerancyjna wobec ludzi.

Silna kobieta Katerina Tichomirowa z melodramatu „Moskwa nie wierzy we łzy” była w stanie samotnie wychować córkę i po prostu mieć miejsce w życiu. Jednak charyzmatyczny bohater Aleksieja Batalowa nie od razu docenił bohaterkę w jej prawdziwej wartości - wręcz przeciwnie, tchórzliwie uciekł, gdy okazało się, że status społeczny jego ukochanej jest wyższy niż jego własny.

Julia Wzgórze

To, co zostało powiedziane o „Office Romance”, dotyczy również pary Gosha i Kateriny. Aby hiperfunkcjonalny mógł mieć związek, w pobliżu musi znajdować się hipofunkcyjny - osoba, która sama nie radzi sobie dobrze. Może to być człowiek o słabej woli, cierpiący na chorobę, depresję, alkoholizm – ogólnie rzecz biorąc, taki, z którym możesz zrealizować swoją psychiczną potrzebę ratowania i zarządzania.

5. Seks bez zobowiązań to plama na reputacji kobiety

W emocjonalnej komedii „Dziewczyny” znajduje się cała encyklopedia stereotypów płci. Lider produkcji Ilya Kovrigin nawiązuje romans z nową kucharką, Tosyą Kislitsyną, na zakład, ale stopniowo uświadamia sobie, że nie jest podobna do kobiet, które poznał wcześniej.

Wśród nich jest uznana piękność Anfisa. Ta niezależna dziewczyna nie chce wyjść za mąż, bardziej lubi spędzać czas z różnymi mężczyznami. Jednocześnie widzowi jednoznacznie daje się zrozumieć, że „nie żenią się z ludźmi takimi jak ona” („Anfisa, ona jest taka… Dorośniesz, dowiesz się!”). W końcu bohaterka uświadamia sobie, że nie żyje właściwie i jest reedukowana. Ilya tymczasem zakochuje się w Tosi, bo ona, w przeciwieństwie do wyrafinowanej Anfiski, okazała się mądrzejsza i we właściwym czasie zdołała udawać niedostępną.

Julia Wzgórze

Dlaczego Anfisa spędza czas z różnymi mężczyznami? Mogę założyć, że bohaterka jest dzieckiem nielubianym w dzieciństwie. Dziewczyna odgrywa w wieku dorosłym scenariusz dziecka. W ten sposób uświadamia sobie potrzebę otrzymywania miłości. A jeden partner nie jest w stanie jej zadowolić: rana psychiczna jest zbyt duża. Potrzeba wielu różnych partnerów, aby zrozumieć własne potrzeby i znaczenie.

Nawiasem mówiąc, literacka podstawa filmu – historia o tym samym tytule autorstwa Borisa Bedny – nie jest tak komiczna jak film. To raczej tragedia, w której na pierwszy plan wysuwa się złamany los Anfisy.

Na szczęście w dzisiejszych czasach nie jest już akceptowane ocenianie kobiet na podstawie liczby partnerów. Wyrafinowanie seksualne nie jest występkiem ani cnotą, ale po prostu sprawą osobistą.

6. Najlepszym sposobem na zadowolenie damy jest zachowywanie się jak nieokrzesana, niegrzeczna osoba

W sumie „Dziewczyny” Kovrigin kłóci się ze swoim przyjacielem na kapeluszu, że zakocha się w bezczelnej dziewczynie Tosya („Tydzień - i pobiegnie za mną jak pies”). Bohater zachowuje się w dość dziwny sposób: publicznie deklaruje, że dziewczyna ugotowała zupę bez smaku, a potem też za niewinny żart klepie bohaterkę po twarzy. I ten pomysłowy plan, co dziwne, działa.

Zapewne to właśnie takie wątki w duchu „Im mniej kochamy kobietę, tym łatwiej ona nas lubi” i zrodziły mylne przekonanie, że damę mogą przyciągać szydercze żarty i uwagi na granicy grubiaństwa. W rzeczywistości tak prędzej można wyprowadzić człowieka z siebie lub całkowicie pozbawić go równowagi psychicznej.

Klisze były powszechne w filmach z minionej epoki. Ale z drugiej strony w ciągu ostatniej dekady na rosyjskich ekranach pojawiło się wiele niestandardowych postaci, które wykraczają poza ramy kinowych stereotypów. Jednocześnie reżyserzy coraz częściej rezygnują z moralizowania i zamiast gotowych rozwiązań zapraszają widzów do zastanowienia się nad dynamiką ludzkich więzi, dlaczego ludzie się rozpraszają lub łączą, jak przetrwać kryzys w relacjach z bliskimi.