Dlaczego detektywi wydają nam się tak ekscytujący?

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-17 04:07

Autorka bloga o książkach, Ksenia Lurie, rozumie, dlaczego współcześni bohaterowie wcale nie są tacy jak Sherlock Holmes i co sprawia, że zostajemy do rana, aby dowiedzieć się, jak rozwiązać problem.

Pierwsza zasada Klubu Detektywów (i pięciu innych)

Główne zasady gatunku sformułował w 1929 roku Richard Knox, ksiądz katolicki, pisarz, prezenter radiowy i jeden z pierwszych członków Klubu Detektywów.

1. W prawdziwej powieści detektywistycznej działanie sił nadprzyrodzonych lub nieziemskich jest niedozwolone: wszystkie zdarzenia muszą w końcu otrzymać racjonalne logiczne wyjaśnienie.
2. O zabójcy należy wspomnieć na początku powieści, ale czytelnikowi nie wolno podążać jego tokiem myślenia.
3. Badacz nie może być przestępcą. Ta zasada została naruszona przez Agathę Christie w The Murder of Roger Ackroyd.
4. Fikcyjne trucizny i pomysłowe urządzenia nie mogą być użyte do popełnienia przestępstwa, którego działanie należy dokładniej wyjaśnić.
5. Detektyw nie może polegać na intuicji i szczęściu. Musi podążać za logicznymi wnioskami i nie może odmawiać czytelnikom znalezionych wskazówek i wskazówek.
6. Nierozróżnialni bracia bliźniacy i dublerzy w ogóle nie mogą pojawić się w powieści, chyba że czytelnik zostanie wcześniej ostrzeżony.

Kto jest głównym bohaterem

Podstawą każdego detektywa jest postać detektywa.

Klasyczny bohater

Uważa się, że pierwszego prawdziwego detektywa w historii literatury stworzył Edgar Allan Poe. W 1841 roku pod wpływem wspomnień Eugene'a François Vidocqa – byłego zbrodniarza i pierwszego na świecie twórcy śledztwa politycznego i kryminalnego – angielski autor napisał opowiadanie „Morderstwo na Rue Morgue”. Główny bohater dzieła, zubożały arystokrata, wybitny myśliciel i intelektualista Auguste Dupin, stał się poprzednikiem innych detektywistycznych bohaterów: Sherlocka Holmesa, Herkulesa Poirota, ojca Browna.

Klasyczny detektyw to wszechstronna i niezwykła na zewnątrz osobowość. Sherlock Holmes pali fajkę, gra na skrzypcach, ma zakrzywiony nos, jest wysoki i chudy. Jest zdolnym chemikiem i wynalazcą własnej metody dedukcyjnej.

Herkules Poirot to niski mężczyzna o jajowatej głowie, czarnych włosach, które z wiekiem zaczynają farbować. Jest maniakiem porządku i punktualności, co pomaga mu rozwiązywać zbrodnie.

Ani jedno, ani drugie nigdy nie było małżeństwem, każdy ma wieloletnią miłość: Holmes ma oszustkę Irene Adler, Poirot ma hrabinę Verę Rusakovą. Nie mają przyjaciół, tylko partnerów lub służących. Czytelnicy nie wiedzą nic o dzieciństwie tych wybitnych detektywów, ani o tym, kim byli ich rodzice, w jakiej rodzinie dorastali i jak byli wychowywani. Osobiste problemy bohaterów są ukryte przed czytelnikami.

Dobry detektyw to funkcja.

Z zasady tej korzystali Arthur Conan Doyle, Agatha Christie i inni autorzy klasycznych kryminałów. Wątpliwości, pragnienia, żale, urazy psychiczne, urazy i rozczarowania nie pomagają rozwiązać zawiłych zbrodni. Zarówno Holmes, jak i Poirot są potrzebni autorom tylko po to, by wskazać palcem zabójcę na końcu powieści.

Współczesny bohater

Klasyczny detektyw przez długi czas był albo prywatnym detektywem, albo amatorskim detektywem (jak na przykład panna Marple). Zawodowym policjantom przydzielono drugorzędną lub komiczną rolę. Detektyw wcielił się w rolę rycerza, który bada zbrodnie w imię sprawiedliwości, a nie dla pieniędzy.

Teraz detektywi mniej przypominają bajkę. Ich bohaterami są „konie robocze”: policjanci, członkowie grupy zadaniowej, słudzy prawa. Ich obrazy są bardziej obszerne i żywe: dla autora ważne są nie tylko jasne cechy głównego bohatera (jak fajka czy bujne wąsy), ale także jego dzieciństwo, życie osobiste i portret psychologiczny.

Współczesnego czytelnika przyciąga charyzma i głębia bohatera. Postać należy postrzegać jako prawdziwą osobę żyjącą tu i teraz. Dlatego oprócz cnót bohater ma cechy negatywne, słabości, a także niejednoznaczną przeszłość, która wpływa na jego formację jako osobę.

3 rodzaje współczesnych bohaterów

Superbohater

Jak się tego dowiedzieć. Ratuje wszystkich, na zewnątrz odnosi sukcesy, ale nie wierzy w siebie.

Przykład:Mila Vasquez z Teorii zła Donato Carrisi.

Mila Vasquez pracuje w Departamencie Osób Zaginionych, którego pracownicy nazywają między sobą Kończyna (w średniowiecznej teologii katolickiej tak nazywało się miejsce, w którym dusze tych, którzy nie zasłużyli na piekło i wieczne męki, ale nie mogą pójść do nieba z przyczyn niezależnych jego kontrola) spadła., - wyd.). To urocza dziewczyna, która dobrze zna się na psychologii i umie intuicyjnie odczytywać miejsce zbrodni, wyczuwając emocje zabójcy.

Mila to klasyczny psychologiczny typ superbohatera: każdy wie, jaka jest dobra w biznesie, jest empatyczna i wie, jak przekonać do siebie ludzi. Jednocześnie sama dziewczyna nie jest pewna swoich umiejętności. Ponadto uważa się za niegodną macierzyństwa, dobrej pracy, relacji. Jej ciało pokryte jest skaleczeniami i ranami - raniąc się, próbuje poradzić sobie z urazem psychicznym. Oddała ukochaną córkę na wychowanie swojej mamy, bo boi się negatywnego wpływu na dziecko.

Ta dziewczyna jest jak zagadka, którą z pewnością chcesz rozwiązać - przyjemna, ale oderwana, entuzjastyczna, ale samotna. Możesz się w niej niepostrzeżenie zakochać, ale zawsze będzie w pogotowiu i nie pozwoli na to.

Zły policjant

Jak się tego dowiedzieć. W trosce o sprawiedliwość i schwytanie prawdziwego przestępcy może łamać prawo – np. włamywać się do domów podejrzanych i fałszować dowody. W przeszłości mógł należeć do podziemia, ale się zmienił.

Przykład: Stephane Corso z „Krainy umarłych” Jean-Christophe Granger.

Francuski pisarz i scenarzysta Jean-Christophe Granger lubi brać klasyczną technikę przeciwstawiania się dwóm geniuszom (Sherlock Holmes – Moriarty) i przekształcać ją, pozwalając na stworzenie znaku równości między przestępcą a sługą prawa. Czyni to zarówno w powieści „Kaiken”, jak iw niedawno wydanej w Rosji „Krainie umarłych”.

Detektyw Stefan Corso i jego przeciwnik, seryjny morderca, mają podobne biografie: obaj wcześnie stracili rodziców, pobiegli do sierocińców, byli wykorzystywani fizycznie i seksualnie, dorastali na ulicy i brali narkotyki.

Corso miał więcej szczęścia: śledcza Catherine Bompard znalazła go jako nastolatka, zmusiła go do rzucenia narkotyków, ukończenia szkoły średniej i pójścia do szkoły policyjnej. Jednak przeszłość nie opuszcza detektywa: jest aspołeczny i obojętny na prawa i zasady. Organizowanie nielegalnej inwigilacji, włamywanie się do domu podejrzanego lub fałszowanie dowodów dla niego jest w porządku. Bardziej niż cokolwiek innego martwi się o los swojego syna, o którego opiekę walczy ze swoją byłą żoną Emilią.

Ukryty bohater

Jak się tego dowiedzieć. Początkowo czytelnik nawet nie podejrzewa, że ten bohater jest głównym. Może to być sam autor lub jego alter ego: postmoderniści uwielbiają tę technikę.

Przykład: Lin Morgan z Ostatniego rękopisu Franka Thilliera.

Najbardziej nieoczekiwany typ współczesnego bohatera można znaleźć u słynnego francuskiego pisarza Franka Thiliera w jego powieści Ostatni rękopis. Na pierwszy rzut oka wydaje się, że głównym śledztwem w powieści kieruje funkcjonariusz policji kryminalnej Vic Altran i jego partner Vadim Morel. Altran jest podobny do klasycznego Sherlocka Holmesa - ma encyklopedyczną pamięć. Tę cechę można łatwo wytłumaczyć: cierpi na hipermnezję - nadprzyrodzoną zdolność zapamiętywania, a raczej niemożność zapomnienia przynajmniej czegoś.

Stopniowo w centrum uwagi przesuwa się Lyn Morgan: skromna nauczycielka, która została królową thrillera i napisała bestsellerową powieść zatytułowaną „Ostatni rękopis” po zniknięciu jej córki Sarah. To ona zaczyna prowadzić osobiste śledztwo i kończy z zabójcą jeden na jednego.

Na czym opiera się fabuła

Klasyczny detektyw

Właściwy detektyw musi przedstawiać morderstwo. Inne formy przestępczości, takie jak rabunek lub oszustwo, są mniej powszechne i mniej popularne. Najczęściej autor koncentruje się na jednym przestępstwie.

Fabuła rozwija się w przewidywalny sposób: po dokonaniu morderstwa detektyw rusza na trop, zaczyna przesłuchiwać świadków, bada miejsce zbrodni, odnotowuje szczegóły.

Autor nie zapomina o fałszywych kluczach, które mogą zmylić czytelnika i uczynić rozwiązanie bardziej nieprzewidywalnym. Stwarza to atmosferę rywalizacji, ale to tylko iluzja: mało prawdopodobne jest, by czytelnik wygrał i rozwiązał zbrodnię wcześniej niż np. Poirot. W finale detektyw niezmiennie gromadzi wszystkich podejrzanych w jednym miejscu i wyjaśniając obecnym przebieg śledztwa wskazuje zabójcę.

Asystent detektywa jest często ważnym uczestnikiem śledztwa. Ta postać jest niezbędna w klasycznej powieści kryminalnej, aby zadać bohaterowi pytania, zwracając uwagę czytelnika na kluczowe szczegóły, które mógł przeoczyć. Klasycznymi przykładami asystentów są dr Watson z Conan Doyle i Arthur Hastings z Agathą Christie.

Współczesny detektyw

Zabawa formą dzieła i mieszanie gatunków jest głównym motorem ewolucji literatury. Współcześni autorzy kryminałów zmuszeni są do konkurowania nie tylko z kolegami ze sklepu, ale także z reżyserami i scenarzystami filmów i seriali kryminalnych. Aby zainteresować czytelnika, modyfikują fabułę i formę swoich prac, przejmując coś ciekawego z innych dziedzin sztuki, pamiętając i przekształcając klasykę lub wymyślając nowe techniki.

5 sztuczek fabularnych współczesnego detektywa

1. Cliffhanger

Bohater staje przed trudnym dylematem lub dowiaduje się ważnych wiadomości, w którym to momencie narracja nagle się kończy. Ta technika fabuły jest często używana w serialach telewizyjnych, aby widzowie chcieli obejrzeć sequel.

Donato Carrisi buduje swoją „Teorię zła” na klifie. Każdy z 70 rozdziałów kończy się w intrygującym momencie, w którym bohater znajduje ważny dowód, wypowiada na głos straszliwą tajemnicę (o której nikt nie wie, łącznie z czytelnikiem) lub zostaje wplątany w nieoczekiwany zwrot akcji. W ten sposób Carrisi nadaje swojej powieści dynamikę i intensywność – czytelnik nie może się oderwać, połykając kolejne rozdziały.

2. Obrazy dowodów i dokumentów

Marisha Pessl w powieści „Noc filmowa” wypełnia tekst wycinkami z artykułów, dokumentów i fotografii. Donato Carrisi posługuje się tą samą techniką, dzieląc trzy części Teorii zła na formy protokołu i stenogramy rozmów telefonicznych. Dzięki temu czytelnik ma wrażenie, że dotyka materiału dowodowego, dosłownie trzymając go w dłoniach – to hipnotyzuje i uzależnia.

3. Literackie oszustwo

„Ostatni rękopis” Tilliera to jeden z najbardziej tajemniczych współczesnych detektywów, gdyż jest jednocześnie hołdem złożonym autorom klasycznych powieści kryminalnych (scena finałowa rozgrywa się na klifach Etretat, na kładce i Klifie Igły – to hołd dla Maurice LeBlanc, Conan Doyle, Agatha Christie) i znakomita literacka mistyfikacja, powieść w powieści.

Historia zaczyna się od przedmowy, w której niejaki J.-L. Traskman opowiada o niedokończonej książce swojego ojca Caleba Traskmana pod tym samym tytułem, Ostatni rękopis. Na prośbę redaktora jego ojciec J.-L. Traskman zakończył ostatnie dwa rozdziały i teraz przedstawia pracę czytelnikowi do oceny.

Potem zaczyna się powieść Caleba Traskmana, w której dowiadujemy się o pisarzu Lyn Morgan, który stworzył bestsellerową powieść kryminalną o identycznym tytule „Ostatni rękopis” – historię prostej nauczycielki Judith Modroix, która utrzymuje związek z samotną starszy pisarz Janus Arpazhon. Daje Judit do przeczytania swój rękopis bez tytułu, który opowiada o gwałtach i morderstwach nastolatków popełnionych przez pisarza Kajaka Möbiusa: „Judit uważa, że fabuła powieści jest fikcją, nie wie, że w rzeczywistości Arpajon opisał swoją historię i że Kajak to on sam.

Tilier umieszcza powieść w powieści niczym gniazdująca laleczka i nie jest przypadkiem, że ostatnia gniazdująca lalka nawiązuje do paska Mobiusa - jednocześnie prostego i złożonego przedmiotu, który nie ma lewego środka. Książka jest wypełniona powielającymi się postaciami, niekończącymi się odniesieniami do klasycznych kryminałów i wątków osadzonych w sobie.

4. Dochodzenie zespołowe

Pomimo tego, że głównym bohaterem powieści „Kraina umarłych” jest detektyw Stefan Corso, śledzenie jego zespołu jest nie mniej interesujące. Grupa czterech podwładnych Corso wykonuje większość prac analitycznych i papierkowych: przesłuchuje świadków lub przeszukuje niekończące się wyciągi z kart kredytowych i faktury. A czasami praca zespołowa prowadzi do bardziej znaczących wyników niż pojedynczy szpieg przestępcy.

5. Spory sądowe

Klasyczna historia detektywistyczna kończy się, gdy sprawca zostaje złapany, ale Granger idzie dalej. Ostatnią część powieści „Kraina umarłych” poświęca w całości procesowi seryjnego mordercy, pozostawiając czytelnikowi wątpliwości co do zdolności detektywa i dalsze zadręczanie się pytaniami: „Czy detektyw Corso miał rację? Czy złapał okrutnego zabójcę, czy nadal chodzi na wolności?