Co jest nie tak z Benderem się zaczyna

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-17 04:07

Nawet to, czego twórcy nie zapożyczyli z zagranicznych projektów, wygląda po prostu okropnie.

24 czerwca rosyjskie kina zaczęły wyświetlać film „Bender: Początek” w reżyserii Igora Zajcewa. Obraz opowiada o życiu słynnego Ostap Bendera przed wydarzeniami z „Dwunastu krzeseł” i „Złotego Cielca”. Co więcej, to dopiero pierwsza część serii filmowej: dwa kolejne odcinki ukażą się później.

„Bender” został wymyślony przez firmę produkcyjną Aleksandra Tsekalo „Sreda”. Była również odpowiedzialna za rozwój serii Gogol, która pierwotnie była pomyślana jako seria, ale potem została przerobiona na pełnometrażową trylogię i wydawana w bardzo krótkich odstępach czasu. Wygląda na to, że „Bender” zostanie wydany według tego samego schematu: drugi film „Bender: The Gold of the Empire” ukaże się 29 lipca.

Już z dynamicznego zwiastuna było jasne, że publiczność czekała nie tylko na komedię pełną przygód (takie jak np. prace Marka Zacharowa i Leonida Gajdai), ale na bardziej chuligański spektakl w duchu Guya Ritchiego. I nie ma nic złego w tym sposobie podania. W końcu jest wiele przykładów, kiedy utalentowani twórcy ostrożnie lub wręcz przeciwnie, ironicznie i odważnie podeszli do starej fabuły i uczynili ją nowoczesną i odpowiednią.

Nie dotyczy to więc autorów „Bendera”: dosłownie wszystko jest tutaj złe.

Nieudane centralne obrazy i zbyt uroczy Ostap

Najpierw trochę o fabule. Rosja Sowiecka, 1919. Czas jest burzliwy: kraj pogrążony jest w wojnie domowej. Młody aktor Osya Zadunaysky mieszka w małym prowincjonalnym miasteczku Solnechnomorsk. Jego matka jest zdecydowana wyemigrować do Paryża z dala od niestabilności politycznej i zabrać ze sobą syna. Musi jednak odejść w spokoju: bohaterowi udaje się ściągnąć na siebie gniew lokalnych władz Mishka Yaponchik.

Ponadto los doprowadza Osyę do oszusta Ibrahima Bendera, który, jak się okazuje, jest jego własnym ojcem. Razem rozpoczynają polowanie na drogocenną różdżkę i nie tylko bandyci, ale i Biała Gwardia im w tym przeszkadzają.

Kilkakrotnie kręcono powieści „Dwanaście krzeseł” i „Złoty cielę” – zarówno w kraju, jak i za granicą. Co więcej, każdy reżyser widział wielkiego stratega na swój sposób. Ale Andrei Mironov i Archil Gomiashvili są tradycyjnie uważani za najlepszych Bendersów. Obie łączyły arogancję z charyzmą i szalonym urokiem.

Autorzy prequela postanowili pójść w niestandardowy sposób: w ich wersji Osya jest jeszcze dość młoda. Nie myśli jeszcze o wielkich przekrętach, więc funkcję genialnego oszusta objął jego ojciec Ibrahim, grany przez Siergieja Bezrukowa (swoją drogą, ta nominacja od samego początku wywołała falę krytyki ze strony publiczności).

W rzeczywistości jest to całkiem niezłe posunięcie, które idealnie mogłoby pokazać, jak kształtowała się osobowość Ostapa. Ale problem polega na tym, że postacie się rozpadają. To było tak, jakby zapomnieli powiedzieć Bezrukovowi, że nadal gra nie Bendera, ale swojego ojca. Debiutujący Aram Vardevianian (dla niego to pierwsza ważna rola w filmie) idealnie pasuje zewnętrznie do wizerunku młodego intryganta. Ale jednocześnie portretuje emocjonalnego i naiwnego chłopca. I mimowolnie wątpisz, że to od tego bohatera wyrósł znajomy Ostap, którego imię kojarzy się z zimną strategią.

Chyba na tym polega cała idea, aw kolejnych filmach, pod wpływem okoliczności, zmieni się charakter postaci. Ale publiczność, którą poprowadzi plakat z Benderem w zwykłej czapce z białym topem, może poczuć się oszukana. W końcu bohater nie jest nawet ubrany jak jego literacki pierwowzór.

Pożyczanie pomysłów i niedoświadczonych aktorów, wobec których Bezrukov jest geniuszem

Nie chcę oskarżać twórców o wręcz kradzieży, więc delikatnie mówiąc: wpływ projektów zagranicznych jest w Benderze wyczuwalny. Nawet motyw muzyczny naśladuje słynnego He's a Pirate z Piratów z Karaibów. Brzmi to tak, jakby kilka nut zostało po prostu przearanżowanych w oryginalnej melodii. Jednocześnie Bezrukov tak bardzo stara się być jak Jack Sparrow, że w niektórych miejscach odczuwa się silne déjà vu.

Nawiasem mówiąc, oryginalna kompozycja Hansa Zimmera mocno kojarzy się z zawrotnymi akrobacjami, pościgami i wspaniałymi scenami szermierczymi. Ale nic nawet w najmniejszym stopniu podobne do „Bender: The Beginning” nie może zaoferować publiczności. Zamiast tego będziesz musiał obserwować powolną akcję, która zrobi wrażenie tylko na tych, którzy nic lepszego nie widzieli.

Obrazy złoczyńcy i jego gangu są nie mniej drugorzędne i wydają się pochodzić z „Peaky Blinders”. Nawiasem mówiąc, Mishka Yaponchik jest prawdziwą postacią historyczną, a kiedyś o nim nakręcono nawet osobną serię. W "Benderze" starali się dodać głębi bohaterowi i dodali do fabuły trudną relację z jego sadystycznym ojcem. Ale autorzy byli zbyt leniwi lub po prostu nie mogli właściwie ujawnić tego tematu.

Nie da się też wejść w problemy bohaterów, bo młodsze pokolenie aktorów gra źle. Na ich tle Bezrukow wygląda dobrze i wygląda niemal jak jedyny jasny punkt w filmie, choćby ze względu na to, że zabawnie naśladuje różne akcenty i ciągle przebiera się.

Ogólnie istnieje wrażenie, że Siergiej, biorąc pod uwagę jego doświadczenie, otrzymał największą przestrzeń do improwizacji. Najprawdopodobniej nawet zdanie, które okresowo powtarza jego postać („Yoperny teatr!”) zostało wymyślone przez samego artystę. Często wkłada podobne wypowiedzi w usta swoich bohaterów. Tak więc na przykład w serialu „Spisek”, w którym postać Bezrukowa od czasu do czasu używała w swoim przemówieniu eufemizmu-przekleństwa „japoński policjant”.

Zły smak i wulgarność w każdym ujęciu

Głównym problemem filmu nie jest zapożyczanie cudzych pomysłów, a nawet to, że aktorzy grają kiepsko. To, czym naprawdę zachwyca, to brak dobrego smaku. Co więcej, objawia się to dosłownie we wszystkim. Nawet stylizacja na początek lat 20. nie przekonywała autorów, zaczynając od okropnej scenerii, a kończąc na ówczesnych kostiumach. Postacie wyglądają w najlepszym razie tak, jakby były przebrane na imprezę tematyczną.

Oczywiście, ktoś powie, że nie chodzi tu o ścisłość historyczną, ale o zabawianie publiczności. A jako przykład poda serial „Bridgertons”, w którym realia epoki zostały specjalnie zniekształcone. Jedyną różnicą jest to, że wysiłki kostiumografów i projektantów są w „Benderze” zupełnie niewidoczne. Jedynie chęć naśladowania scenerii, której autorzy nie rozumieją.

Zły gust widać w reszcie: na przykład w kadrze co jakiś czas ludzie umierają w dość okrutny sposób. Ale to nie powstrzymuje głównych bohaterów przed żartowaniem lub całowaniem. Znowu twórcy tego samego „Deadpoola” na ramieniu łączą romans, humor i transcendentalne okrucieństwo. Ale tym, którzy nakręcili prequel, brakuje do tego talentu.

Kobiece postacie w Bender: The Beginning są rozbierane bez powodu. W pewnym momencie rozpocznie się strasznie żenująca scena, w której Osya traci niewinność z piękną nagą nieznajomą. A to nie dodaje absolutnie nic do wizerunku bohatera. I trochę wstyd pomyśleć, że ten sam ukochany Bender, który szukał diamentów Madame Petukhovej i nosił lakierowane buty, czerpie przyjemność z seksu oralnego na ekranie.

Swoją drogą, o odniesieniach do oryginału. W filmie jest ich sporo, od pojedynczych haseł po całe sceny. I tak w Dwunastu krzesłach Ostap przekonał naiwnych mieszkańców wsi Wasiuki o realiach międzynarodowego turnieju szachowego. A w prequelu będzie prawie ten sam odcinek, ale z udziałem bohatera Bezrukowa.

A główny złoczyńca był uzbrojony w brzytwę - właśnie taka Kisa Vorobyaninov dźgnęła Ostap Bender na śmierć. Wszystko to jest urocze i czasami sprytne, ale nie może zrekompensować wszystkich wad obrazu.

Trudno sobie nawet wyobrazić, kto może polecić Bender: The Beginning. Najprawdopodobniej zainteresuje tylko tych, którzy robią śmieciowe recenzje kiepskich filmów i ich stałych widzów. Tutaj rozkręcało się aktorstwo, dialogi, a nawet kostiumy. Ponadto wiele detali (w szczególności wizualnych i muzycznych) zostało wyraźnie skopiowanych z projektów zagranicznych. Film tylko zdenerwuje fanów Ilfa i Pietrowa, a fanów wysokiej jakości kina wprawi w kompletne oszołomienie.